Foro Académico

De la mínima a la no intervención. Caso de Estudio.

Andrea Sánchez Ibarrola — 2014-03-27

En el 2011, en el Seminario-Taller de Restauración de Obra Moderna y Contemporánea (STROMC), durante el noveno semestre de la Licenciatura de Restauración de Bienes Muebles de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), se trabajó una obra: Sin título, elaborada con encáustica sobre tela y tabla realizada por el artista Arturo García Bustos a principios de la década de 1980. La pieza pertenece a la Dirección General del Patrimonio Universitario de la Universidad Nacional Autónoma de México (DGPU-UNAM).

Curar o no curar… esa es la pregunta

Yani González Herreman — 2014-03-27

La presente reflexión se dividirá en tres partes: una introducción histórica, cuya finalidad es ubicar en contexto el vocablo curador; la segunda, medular, tratará sobre el actual uso de la palabra y su relación con el momento de redefinición de muchos aspectos del museo, y, por último, un comentario final.

La investigación sobre el papel whatman y la toma de desiciones en torno a su restauración.

Carolusa González Tirado — 2014-03-27

En 2011 la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía restauró una colección de trece dibujos técnicos pertenecientes al Archivo Histórico del Palacio de Minería. Estos dibujos realizados entre 1835 y 1901 estaban delineados con tinta china y coloreados con acuarela. Cuatro de ellos presentaban la marca de agua Whatman en el soporte de papel.
La peculiar técnica de factura del papel Whatman le confería ciertas características superficiales, que lo hacían ideal para el trabajo de la acuarela. Sin embargo, este acabado superficial ocasionó ciertas dificultades técnicas durante la restauración de los dibujos.
Para comprender el valor histórico y tecnológico de estos dibujos, se investigó la situación del comercio exterior en el México decimonónico, así como el papel del Colegio de Minería. Se menciona la manera en la cual los avances tecnológicos en la elaboración de papeles y pinturas influyeron en el auge que tuvo la acuarela en esta época.
Se describen los procesos de restauración, principalmente los procesos acuosos como el lavado y el laminado, que fueron los que presentaron problemas durante su ejecución. La experiencia y la investigación permitieron proponer un método tentativo para una adecuada intervención en húmedo de papeles para acuarela del siglo XIX.

Tilma Porca

Darío Alberto Meléndez Manzano — 2014-03-27

El siguiente texto expone una serie de notas en torno de los orígenes, procesos, reproductibilidad y conservación de la pieza Tilma porca, obra en la cual se reconfigura la materialidad de una obra colonial del siglo XVI: la Virgen del Perdón.

Intervención en el Museo de El Carmen: Dos nuevas viejas propuestas

Natalia Hernández Tangarife — 2014-03-17

El reentelado flotante para una pintura sobre lienzo y la reposición de travesaños faltantes por travesaños móviles para una pintura sobre tabla, ejemplifican dos procesos de intervención regidas bajo los criterios de mínima intervención, reversiblidad del tratamiento y retratabilidad de la obra que han sido poco exploradas en el contexto de museos en México. El texto describe las intervenciones realizadas en dos obras pertenecientes a la colección del Museo del Carmen de la Ciudad de México, con el fin de generar nuevos estudios de caso que demuestren la efectividad de los procesos, tras la implementación de materiales y técnicas usados esporádicamente en el campo de la Conservación y Restauración de Bienes Muebles en México.

Limpieza de productos de corrosión con ácido fítico en exvotos de hojalata producidos en el siglo XX

Fabiana González Portoni — 2014-03-17

La limpieza de productos de corrosión en exvotos sin que se afecte su capa pictórica es un tema que, si bien ya se ha investigado, aún no se ha desarrollado un método que permita realizarla cabalmente.
En esta investigación se intenta buscar una nueva técnica que responda a esta problemática. Se utiliza ácido fítico, sustancia cuyas características la hacen un candidato para realizar esta limpieza de manera satisfactoria. Para fundamentar su empleo, primero se hicieron varios análisis y pruebas que dieron la oportunidad de entender la interacción del ácido con la lámina metálica, y, finalmente, pruebas de limpieza sobre probetas de exvotos reales.
Los resultados, tanto de los análisis como de las pruebas de limpieza, brindaron información acerca de la diversidad de variables que se presentan en los exvotos: y que explican que si bien en algunos casos es posible realizar una limpieza satisfactoria, ésta no siempre se logra.

“México, Sulfurando Plata” Reseña del trabajo de conservación en la exposición “Plata, Forjando México”.

Karina Xochipilli Rossell Pedraza — 2014-03-17

Esta presentación constituye la reseña y reflexiones del trabajo de conservación de las obras de plata que formaron parte de la exposición Plata, Forjando México, que tuvo lugar del 5 de junio de 2010 al 30 de noviembre de 2011, en tres sedes:

1. Museo Nacional del Virreinato (MNV), Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), Tepotzotlán, estado de México, del 5 de junio al 31 de octubre de 2010.
2. Museo de Arte e Historia de Guanajuato (MAHG), Fórum Cultural Guanajuato, León, Guanajuato, del 10 de febrero al 1 de julio de 2011.
3. Museo del Noreste (Mune), Conjunto Tres Museos, Monterrey, Nuevo León, del 11 de agosto al 30 de noviembre de 2011.

El proyecto de conservación del órgano tubular de San Juan Tepemasalco, Hidalgo. Resultados y perspectivas

Jimena Palacios Uribe — 2014-03-17

Desde el 2008, en el marco académico del Seminario-Taller Optativo de Conservación y Restauración de Instrumentos Musicales (STOCRIM), se lleva a cabo el proyecto de conservación y restauración del órgano tubular de San Juan Bautista, San Juan Tepemasalco, Hidalgo, en el que han participado, entre otros, alumnos, docentes, organeros, organólogos, musicólogos, historiadores, conservadores y especialistas en ciencias aplicadas a la conservación. El proyecto, que empezó por el interés de la comunidad y de varios especialistas en investigar y restaurar el instrumento, concluirá en agosto del año en curso. Su ejecución ha sido posible debido a que se reunieron recursos de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), y de tres instituciones, una federal, otra, estatal, más una privada. Dentro de los resultados más representativos del proyecto está el estudio, la documentación y la restauración del instrumento, así como diversas líneas de investigación relacionadas con el reconocimiento de los órganos tubulares como bienes culturales patrimoniales dignos de investigarse, conservarse y difundirse.

De limpiar la plata con soluciones de tiourea

Jannen Contreras Vargas — 2014-03-17

Este trabajo documenta los efectos de dos de las soluciones ácidas de tiourea más empleadas para la limpieza de objetos de plata: tiourea ácido fosfórico y tiourea-ácido clorhídrico, con el objetivo de proveer a los restauradores de elementos de juicio para decidir sobre su uso. Los efectos evaluados fueron elegidos en función de la información que podrían brindar sobre aspectos específicos de los resultados de la limpieza, y fueron: cambios de color y textura en la superficie de plata, presencia de residuos de las soluciones y recorrosión, además de grabado o mordido, y enriquecimiento superficial.
A partir de los resultados obtenidos pudo concluirse que ninguno de los cambios causados por ambas soluciones, puede ser una consecuencia aceptable para considerar a las soluciones de tiourea como materiales adecuados para tratamientos de restauración, de modo que de hecho pueden ser consideradas como agentes de deterioro.

Espejo de tinta

Ricardo Morales López — 2014-03-28

Espejo de tinta. Relámpago negro refiere un par de homicidios y cómo fueron ilustrados en dos diarios y cinco hojas volantes. El primero de ellos lo perpetró en 1908 Francisco Guerrero “El Chalequero”; el segundo, once años atrás, María Villa “La Chiquita”.
Después de narrar algunas vicisitudes de los protagonistas, hace consideraciones relacionadas con las ilustraciones de esos crímenes; para ello se auxilia compendiando, de modo escueto, tanto las particularidades de los reportajes de la época como datos de Eugenio Olvera Medina (1866-1934), Carlos Alcalde Alcérreca (1871-1917) y José Guadalupe Posada Aguilar (1852-1913).

Despertar de una colección olvidada: el fondo fotográfico “Antonio Alzate” del IIH de la UNAM

Cecilia Vilches Malagón — 2014-03-28

Desde su invención en el siglo XIX y hasta la actualidad, la fotografía se ha vuelto una herramienta indispensable para entender la historia del ser humano. En nuestro país existe una gran cantidad de archivos fotográficos, de algunos de los cuales ni siquiera se sabe que existen. Éste es el caso del de la Sociedad Científica Antonio Alzate, del Instituto de Investigaciones Históricas de la Universidad Nacional Autónoma de México (IIH-UNAM), cuyo proyecto de rescate dio inicio a mediados del 2010. El objeto de la presente ponencia es dar a conocer la riqueza de este archivo, así como también exponer las labores que se llevan a cabo para su recuperación y preservación.

Carnero y el Magníficat: una representación novohispana de tradición europea

Mitzy Antonieta Quinto Cortés — 2014-03-28

José Rodríguez Carnero fue un prolífico pintor novohispano que realizó una serie de pinturas de la vida de la Virgen María, a la que pertenece La Visitación, obra basada en el Evangelio de san Lucas, según el cual la Virgen visita a su prima santa Isabel para comunicarle el misterio de su concepción y cantar el Magníficat en muestra de agradecimiento a Dios. Carnero pintó en los vientres de la Virgen y de santa Isabel a su hijos, el Mesías y el Profeta, respectivamente, representación inédita en el mundo novohispano. A través de una investigación histórica iconográfica, se valora La Visitación de Carnero como un ejemplar de factura novohispana del que se tiene noticia y el único preservado hasta el día de hoy.

La casa del constituyente. Texcoco, Edo. Mex.

Carlos Madrigal Bueno — 2014-03-31

La Casa del Constituyente, en Texcoco, estado de México, tiene una presencia en la historia del país, y en sus características arquitectónicas y ornamentales, que aún conserva, residen valores estéticos dignos de interés y, por supuesto, de conservación.
Este inmueble, ubicado en una avenida importante de Texcoco —la Nezahualcóyotl—, constituye de por sí un hito, por su importancia histórica y cultural: su fachada representa una de las etapas más importantes del barroco popular, amén de que es el único ejemplo de este estilo en un inmueble de uso habitacional.

Acercamiento a la técnica de factura y transformaciones materiales de la escultura Santo Entierro, Capilla de Ntra. Sra. de los Dolores de El Pirulito, Lagos de Moreno, Jal.

Ramón Avendaño Esquivel — 2014-03-27

La restauración es, sin duda, un momento privilegiado para el estudio integral de una obra, ya que es posible conocer y abordar los bienes culturales desde nuevos enfoques y perspectivas.
Durante el estudio radiográfico realizado a la escultura Santo Entierro, se hicieron importantes hallazgos que no eran del todo predecibles al iniciar la intervención, tal y como fue la presencia de un corazón en la caja torácica, lo que sin duda destaca la importancia de los análisis como forma de acercamiento a la obra y como vehículo para el conocimiento de aspectos que de otro modo no se identificarían a simple vista.
Con estos resultados visuales, desarrollamos una hipótesis que circunscribe a este elemento como un recurso sonoro; para dotar a la figura de mayor dramatismo.

La elaboración de los morteros de cal apagada. Presencia Tratadística en los materiales, procesos y su evolución histórica.

Juan Alberto Bedolla Arroyo — 2014-03-27

La presente exposición tiene la finalidad de exhibir la importancia que tiene el uso de los morteros de cal apagada en los procesos de restauración de inmuebles históricos, así como restablecer la técnica de elaboración y la importante función de los agregados en estos, tomando como primicia la reiterada descripción que se hace en los diversos tratados de construcción antiguos sobre el empleo de este recurso, al que se le añadía una variedad de aditamentos inertes como materiales puzolánicos, teja molida y agregados volcánicos, entre otros, y aditivos orgánicos, como la yema de huevo, la sangre de animal, la lana de borrego, etc., que se utilizaban como aditamentos con la finalidad de obtener morteros con diferentes cualidades físicas y mecánicas; sin embargo, a la fecha no se emplea más este tipo de agregados, con excepción de la baba de nopal (mucílago del cactus opuntia), de la que no se encontró referencia alguna en los documentos bibliográficos consultados.

Arquitectura de tapia en la Hacienda de Santa Teresa Ixtafiayuca, Tlaxcala

Minerva Rodríguez Licea — 2014-03-27

En el estado de Tlaxcala se conserva una cantidad importante de haciendas edificadas entre los siglos XVI y XIX para cuya construcción se utilizó principalmente adobe y tapial. La de Santa Teresa Ixtafiayuca, que fue productora de pulque, maíz, cebada y trigo, data del siglo XIX, destaca como digno ejemplo de arquitectura de tapia en la región y muestra la permanencia de este sistema constructivo, así como su vulnerabilidad, más la conveniencia de llevar a cabo acciones de protección.

La importancia de los estudios científicos previos a la restauración para el conocimiento de las obras. Un acercamiento al conocimiento de la técnica de factura de tres esculturas decimonónicas de Lagos de Moreno, Jalisco

Manuel Alejandro González Gutiérrez — 2014-03-27

Tras la diagnosis previa, y antes de entrar de lleno en la restauración de un bien cultural, es necesario plantear y llevar a cabo diversos análisis científicos que intenten resolver las preguntas derivadas de aquélla.
Este artículo presenta la información generada a partir de los análisis —y sus interpretaciones— realizados a tres esculturas decimonónicas trabajadas por alumnos del Seminario-Taller de Restauración de Escultura Policromada de la Escuela de Conservación y Restauración de Occidente (ECRO).
Esta información —que puede confrontarse con las fuentes documentales históricas— no sólo beneficia el ejercicio de intervención sobre las piezas, sino también enriquece lo que se sabe, así como reporta sobre la construcción y los materiales de este tipo de bienes.

Templo San Juan Bautista de Yaco: Proceso de reconocimiento como patrimonio cultural en el departamento de la Paz

Zazanda Salcedo Gutiérrez — 2014-03-27

La importancia de considerar los bienes y las manifestaciones culturales como generadores de desarrollo social y económico ha hecho posible realizar un análisis de los instrumentos técnico-legales y de la normativa vigente en Bolivia sobre los procesos de reconocimiento como patrimonio cultural en los ámbitos nacional, departamental y municipal.
Tras una primera valoración respecto de 71 patrimonios reconocidos en el Departamento de La Paz, y de determinar la “inexistencia” de la documentación técnica mínima para re-conocer sus valores y cualidades arquitectónicas, artísticas e históricas, la prefectura del departamento, a través de la Dirección de Culturas, ha propuesto el Reglamento de Declaratoria de Patrimonio Cultural del Departamento de La Paz, instrumento que establece los procedimientos que se han de seguir, así como los requisitos técnico-legales por presentar, en cuyo marco el templo San Juan Bautista de Yaco fue reconocido como patrimonio cultural durante la gestión 2010, experiencia que se presenta en esta ponencia

Centro Histórico de Morelia, dos décadas como Patrimonio Mundial: avances, retos y perspectivas.

Eugenio Mercado López — 2014-03-17

La inclusión del centro histórico de Morelia en la Lista del Patrimonio Mundial en 1991, despertó expectativas para lograr la conservación del patrimonio edificado, reactivar una economía en declive y posicionar competitivamente a esa ciudad en el proceso de globalización. A dos décadas de ese acontecimiento se analizan los avances, retos y perspectivas del sitio, identificando las fortalezas y debilidades de las políticas públicas implementadas, sus efectos en el patrimonio y su contribución en el desarrollo local. Para ello, se abordan los antecedentes urbanos del lugar, la gestión para lograr su inclusión en la Lista del Patrimonio Mundial, la actuación pública para su conservación y manejo, así como sus efectos en el patrimonio edificado, en la población y en las actividades económicas, lo cual permite plantear algunas reflexiones, explicar las problemáticas observadas y proponer algunas estrategias para el adecuado manejo del sitio.

“Se deja estar y olvidar” Avatares del museo comunitario en la antigua Costa de Oro

Danilo Duarte Pérez — 2014-03-17

El artículo abunda en las denominadas “presiones contextuales” a las que se ven sometidas las poblaciones nayaritas que tienen museos comunitarios en funcionamiento. La inquietud por conocer el estado del arte y profundizar en estas manifestaciones museográficas, tiene su origen en el llamado de atención que realiza la antropóloga Maya Lorena Pérez-Ruiz en cuanto a detenerse en el análisis de los museos arropados bajo el paradigma de la participación social. Atendiendo a este llamado, el texto concentra su mirada en los museos locales creados en el estado mexicano de Nayarit los cuales se encuentran sometidos a un conjunto de factores estructurales que inhiben el espesor de las actividades que deben realizar: el fenómeno migratorio y el saqueo arqueológico. Estas dos variables aparecen de manera recurrente en las conversaciones y entrevistas con los informantes. Por su parte, la disputa de los saberes se observa en los museos luego de un riguroso análisis de los procedimientos que regulan la emergencia de la retórica museográfica, caracterizada por la existencia de un sujeto emisor colectivo compuesto por dos agentes culturales: la comunidad y los promotores de museos. Así, dichas variables tejen una urdimbre de condicionantes que desafían la imaginación de los gestores culturales locales para sacar adelante el proyecto de museos en la entidad del occidente

Propuestas para la conservación y Rescate del Patrimonio Cultural de la Comunidad de Santa María Atlihuetzian.

Ivonne Bagnis Rivadeneyra — 2014-03-17

Esta ponencia tiene la finalidad de dar a conocer el trabajo de gestión que ha realizado el Comité Luis Munive y Escobar como una propuesta de participación ciudadana para la defensa del patrimonio histórico y cultural de su comunidad.
El Comité de Derechos Humanos Luis Munive y Escobar de Santa María Atlihuetzian se formó desde el 2004 por iniciativa del párroco Juan García Muñoz, quien, a la luz del Evangelio y conociendo nuestra realidad, nos invitó a hacer vida la fe mediante la realización de acciones a favor de nuestra comunidad.

Los multifamiliares de Mario Pani y sus retos en la actualidad. Centro Urbano Presidente Alemán primer multifamiliar de america latina.

Pablo Gómez Porter — 2014-03-17

El Movimiento Moderno desarrolló una filosofía sobre el habitar, surge el concepto de supermanzanas y se construyen grandes conjuntos de vivienda multifamiliar inicialmente en Europa y después en América Latina.
En el caso mexicano el modelo es retomado y desarrollado por el Arq. Mario Pani quien proyecta los primeros conjuntos de este tipo en México destacando el Centro Urbano Presidente Alemán (CUPA por sus siglas) inaugurado en 1949 y que a la fecha mantiene su originalidad, pues a diferencia de otros conjuntos como Nonoalco-Tlatelolco, no ha sufrido modificaciones sustanciales que afecten su fisonomía ni el concepto con que fue creado; por lo cual, y al ser un hito urbano en la ciudad de México, forma parte del patrimonio edificado del siglo XX
Este tipo de conjuntos, son ejemplos del Estado del Bienestar y se diseñan para ser administrados por el Gobierno, sin embargo al retirarse éste dejó en manos de sus habitantes la gestión y conservación de estos desarrollos, generando a la fecha desconsenso entre sus habitantes en cuanto al cuidado de los inmuebles contribuyendo con ello a su deterioro físico.

Radiologia digital como herramienta complementaria en el dictamen de bienes muebles

José Luis Velázquez Ramírez — 2014-03-17

Desde el descubrimiento de los rayos X por Wilhelm Conrad Roentgen en 1895, ha habido muchos cambios tanto en la forma de obtener, procesar e incluso en la forma de visualizar, manejar y almacenar las placas radiográficas. Por más de 100 años se ha utilizado la película para obtener imágenes radiográficas. En los años 80 las imágenes de radiología computarizada son introducidas por Fuji, éstas aportaron mayores ventajas que la radiología convencional. La Radiología para la evaluación de bienes muebles está reportada en México desde la década de 1940, por Abelardo Carrillo y Gariel. La radiología digital directa ha mostrado tener muchas ventajas: equipo portátil, esto permite trasladarlo a cualquier parte para la obtención de las imágenes digitales en segundos. Éstas se pueden visualizar y enviar a través de forma inmediata, permitiendo un acceso más fácil y un eficiente intercambio de información.
Utilizándola para evaluación de bienes culturales como: Huesos, objetos de cerámica, madera, pintura de caballete, textiles, objetos metálicos, por mencionar algunos. Se elimina el uso de consumibles como: reveladores, película radiográfica, múltiples chasises, etc. por ende la contaminación ambiental por residuos tóxicos.La radiología digital directa es una excelente herramienta de diagnóstico, para la evaluación de bienes muebles, portátil, accesible, que ofrece una gran cantidad de información al restaurador y evaluador, que puede utilizar para el mejor desempeño de su trabajo.

La investigación como herramienta para la conservación del patrimonio edificado: Las haciendas en la construcción del territorio de la región de Valladolid-Morelia.

Ma. del Carmen López Núñez — 2014-03-17

En las manifestaciones espaciales de los procesos históricos se materializan las permanencias o transformaciones de la visión del mundo de una cultura; de ahí la importancia de la arquitectura como testimonio histórico. Es importante tomar como eje la dimensión espacial, en particular territorial, del proceso espacio-temporal que implicó la formación, nacimiento y consolidación de las haciendas en una porción de Michoacán durante el virreinato. Los espacios para la producción fueron un instrumento fundamental en el proceso de ocupación y apropiación del espacio durante el Virreinato, pues, al propiciar las prácticas y los saberes espaciales primordiales en este proceso, se constituyeron en los principales elementos estructuradores del territorio, de esta manera permitieron la consolidación de la región de Valladolid-Morelia. La interpretación de diversas fuentes, por medio de la observación de varias escalas y periodizaciones, permite afirmar que las haciendas fueron constructoras de espacios habitables no sólo arquitectónicos sino también de asentamientos humanos y, a través de relaciones entre ellos, de estructuras territoriales; por tanto, la investigación es una herramienta fundamental tanto para el conocimiento y la explicación de los hechos espaciales y, a través de ello, para la conservación del patrimonio edificado.

¿Lapislázuli o índigo? Importancia de la interpretación de resultados en la generación de información

Emmanuel Lara Barrera — 2014-03-17

En este trabajo se pone de manifiesto lo importante que es complementar los resultados de los análisis científicos realizados a los bienes culturales con una investigación histórica sobre los materiales y técnicas empleadas para su creación. El caso de estudio que se presenta para demostrar lo anterior es el proceso de identificación de un pigmento azul utilizado en una pintura novohispana sobre lienzo del siglo XVII, la cual fue estudiada y restaurada en el Seminario Taller de Restauración de Pintura de Caballete (STRPC) de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM) por los entonces alumnos de séptimo semestre de la licenciatura en restauración. La disyuntiva en este proceso fue determinar si el pigmento encontrado en una de las muestras era lapislázuli o índigo a partir del resultado de un análisis elemental realizado con el Microscopio Electrónico de Barrido con Microsonda de Dispersión de Rayos X (MEB-EDX). Los resultados obtenidos mediante este análisis no permitieron llegar a una conclusión contundente sino hasta después de realizar una investigación histórica sobre la producción, disponibilidad, uso y significado de ambos pigmentos en la Nueva España, así como un análisis crítico de la bibliografía especializada.