En búsqueda de la ilusión: la fotografía iluminada en el siglo XIX
Resumen
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Citas
Francisco Sosa, Ensayo biográfico y crítico de don Wenceslao Alpuche, México, Imprenta del Comercio, 1873, p. 181. José Antonio Rodríguez localizó este poema publicado de manera anónima en El Museo Yucateco, 1841. Se respeta la ortografía original en ésta y las otras citas.
Se refería al daguerrotipista norteamericano H. Custin, de cuyo establecimiento Arróniz afirma que “ha sido, sin duda, el mejor que hemos tenido en México”.
Marcos Arróniz, “Daguerre”, La Ilustración Mexicana, México, Imprenta de Ignacio Cumplido, p. 480.
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Umberto Eco, Historia de la belleza, Barcelona, Debolsillo, 2010, pp. 310-312.
Como ocurriría a través de los años con los retratos del presidente Porfirio Díaz.
Mefistófeles (Juan A. Mateos), “Un año de Intervención”, La Sombra, 6 de enero de 1865, tomado de Clementina Díaz y de Ovando, “La vida mexicana al filo de la sátira”, Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, núm. 46, México, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, 1976, p. 94.
“Los señores Corral y Barroso, fotógrafos”, La Revista Universal, México, 26 de diciembre de 1868.
Retrato de Fanny y Fannita Escandón, fotografía de Valleto y Cía., iluminada por Mendoza, ca. 1873. Colección del autor.
Gustavo Amézaga Heiras, “Retratos y originales. Representación y ficción en los estudios fotográficos del siglo XIX”, en José Antonio Rodríguez et al., Nosotros fuimos. Grandes estudios fotográficos en la Ciudad de México, México, Museo del Palacio de Bellas Artes, Instituto Nacional de Bellas Artes, p. 127.
“Eburnotipos. Retratos artísticos de nueva invención”, La Independencia, México, 21 de mayo de 1861.
“Retratos”, El Boletín Republicano, México, 4 de Julio de 1867.
Fidel (Guillermo Prieto), “Crónica Charlamentaria”, El Monitor Republicano, México, 24 de enero de 1869.
Al parecer el antiguo comerciante y después fotógrafo Luis Veraza, fue el único que imprimía al reverso de los soportes de sus carte-de-visite los precios de sus trabajos.
“¡¡¡Atención!!! Salones de fotografía para retratos de todas clases”, El Pájaro Verde, México, 15 de noviembre de 1864.
“Interesante. A los pintores”, El Socialista, México, 28 de abril de 1879.
Jonathan Crary, Las técnicas del observador. Visión y modernidad en el siglo XIX, Murcia, Cendeac, 2008, p. 31.
Gustavo Amézaga Heiras, “Ramón Sagredo”, en José Antonio Rodríguez, op. cit., p. 214.
Ver El Monitor Republicano, México, 29 de marzo de 1872; La Iberia, México, 2 de abril y 22 de mayo de 1872 y El Ferrocarril, México, 23 de mayo de 1872.
Las tarjetas estereoscópicas iluminadas se hacían sobre papel fotográfico muy fino, se coloreaban manualmente al reverso e incluso se hacían pequeñas perforaciones para provocar espectaculares puntos de luz, ver Carlos A. Córdova, Arqueología de la Imagen. México en las vistas estereoscópicas, Monterrey, Museo de Historia Mexicana, 2000, p. 34.
