Núm. 113 (2022)
Ensayos

Taking the Blues Away. La segunda edición de The New Negro

PDF
  • Peter Hulme,
  • Antonio Saborit
Peter Hulme
Universidad de Essex
Antonio Saborit
Museo Nacional de Antropología, INAH

Publicado 2025-01-14

Palabras clave

  • Alain Locke,
  • The New Negro,
  • Miguel Covarrubias,
  • Renacimiento de Harlem,
  • escritura negra

Derechos de autor 2022 Instituto Nacional de Antropología e Historia

Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0.

Cómo citar

Taking the Blues Away. La segunda edición de The New Negro. (2025). Historias, 113, 47-72. https://revistas.inah.gob.mx/index.php/historias/article/view/21927

Resumen

En este artículo se examinan las primeras dos ediciones de la antología de Alain Locke, The New Negro: An Interpretation, considerada como el texto clave de lo que más tarde se conoció como el Renacimiento de Harlem. Generalmente se informa que la primera edición se publicó en 1925 y se reimprimió en 1927. Sostengo que la versión de 1927 debería, de hecho, ser considerada como una segunda edición, dada la importante supresión de los dos dibujos de Miguel Covarrubias que habían aparecido en la edición original como “Jazz”. Uno de ellos, que recibe el título de “Baile de blues”, se analiza de cerca a través de sus otras dos apariciones: la primera, en el libro Blues: An Anthology de W.C. Handy (1926), y la segunda en Vanity Fair, que ilustra una historia del amigo de Covarrubias, el escritor caribeño Eric Walrond. Se presta atención al escenario de la historia, el Sugar Cane Club, a menudo visto como el epítome de los cabarets de jazz en Harlem. Luego abordo la decisión de Locke de omitir los dibujos de Covarrubias de la segunda edición de The New Negro a través de la consideración de los eventos de 1926, posiblemente el pináculo del Renacimiento de Harlem, pero un año que vio intensos debates sobre la propiedad de las representaciones del jazz en la escritura negra.

PDF

Descargas

Los datos de descarga todavía no están disponibles.

Referencias

  1. Peter Hulme, “Taking the Blues Away: The Second Edition of The New Negro”, MELUS, vol. 47, núm. 2, verano 2022, pp. 1-32. Recuperado de: https://academic.oup.com/melus/article-abstract/47/2/1/6623607
  2. Langston Hughes, “Cabaret”, Vanity Fair, vol. 25, núm. 1, septiembre de 1925, p. 62.
  3. George Hutchinson, The Harlem Renaissance in Black and White, Cambridge, Harvard University Press / Belknap, 1995, pp. 387-395.
  4. Alain Locke (ed.), “Harlem: Mecca of the New Negro”, en número especial de Survey Graphic, vol. 6, núm. 6, marzo de 1925.
  5. Carta de Paul Kellogg a Alain Locke, fechada el 15 de enero de 1925, en Alain Locke Papers, Moorland-Spingarn Research Center, Howard University, Washington D.C. (en adelante ALP), col. 164, caja 88, fólder 6.
  6. Charles W. Scruggs, “Alain Locke and Walter White: Their Struggle for Control of the Harlem Renaissance”, Black American Literature Forum, vol. 14, núm. 3, otoño de 1980, pp. 91-99.
  7. Carta de Paul Kellogg a Alain Locke, 20 de marzo de 1925, en ALP, col. 164, caja 88, fólder 6.
  8. Jeffrey C. Stewart, The New Negro: The Life of Alain Locke, Nueva York, Oxford University Press, 2018, pp. 512-513 y 634.
  9. Anne Elizabeth Carroll, “Collective Identity in the Anthology: Representing the Race in The New Negro”, en Word, Image, and the New Negro: Representation and Identity in the Harlem Renaissance, Bloomington, Indiana University Press, 2005, pp. 156-190.
  10. Jeffrey C. Stewart, “Modernist in New York”, en To Color America: Portraits by Winold Reiss, Washington, D.C., Smithsonian Institution Press for the National Portrait Gallery, 1989, pp. 28-39.
  11. Mary White Ovington, “The Negro’s Gifts”, The Bookman, vol. 63, núm. 1, marzo de 1926, p. 98.
  12. Martha Jane Nadell, Enter the New Negroes: Images of Race in American Culture, Londres, Harvard University Press, 2004, pp. 10 y 34-67.
  13. Alain Locke, “Memorandum Notes for Second Edition”, 23 de marzo de 1926, en ALP, col. 164, caja 122, fólder 12.
  14. Carta de Alain Locke a Albert Boni, sin fecha [¿abril 1926?], en ALP, col. 164, caja 122, fólder 12.
  15. Rachel Farebrother, “‘The Congo is Flooding the Acropolis’: Art, ‘Exhibits’, and the Intercultural in the New Negro Renaissance”, Modernism/Modernity, vol. 26, núm. 4, noviembre de 2019, pp. 755 y 761, recuperado en Project MUSE: https://muse.jhu.edu/pub/1/article/744789 o https://cronfa.swan.ac.uk/Record/cronfa43550
  16. Alain Locke, “More of the Negro in Art”, Opportunity, vol. 3, diciembre de 1925, p. 364.
  17. Carta de Lewis S. Baer a Alain Locke, 19 de mayo de 1925, en ALP, col. 164, caja 122, fólder 12.
  18. Carta de Lewis S. Baer a Alain Locke, 11 de agosto de 1925, en ALP, col. 164, caja 122, fólder 12.
  19. Eric D. Walrond y Miguel Covarrubias, “Enter, the New Negro”, Vanity Fair, vol. 23, núm. 4, diciembre de 1924, pp. 60-61.
  20. Miguel Covarrubias, Negro Drawings, Nueva York, Alfred A. Knopf, 1927.
  21. Miguel Covarrubias,“Every Gesture Tells a Story”, Vanity Fair, vol. 25, núm. 3, noviembre, de 1925, pp. 66-67.
  22. Eric D. Walrond, “The Adventures of Kit Skyhead and Mistah Beauty: An All-Negro Evening in the Coloured Cabarets of New York”, ilustrado por Miguel Covarrubias, en Vanity Fair, vol. 24, núm. 1, marzo de 1925, p. 52.
  23. Armando Zegrí [seudónimo de Armando Céspedes], “El descubridor de Harlem”, Norte, febrero de 1944, Álbum de recortes, en Miguel Covarrubias Papers, Library of Congress, Washington, D.C.
  24. Wendy Wick Reaves, “Miguel Covarrubias: Caricature and Modernism in Vanity Fair”, en Celebrity Caricature in America, Washington, D.C., National Portrait Gallery / Smithsonian Institution in association with Yale University Press, 1998, pp. 158 y 178-179.
  25. Karen C.C. Dalton y Henry Louis Gates, Jr. “Josephine Baker and Paul Colin: African American Dance Seen through Parisian Eyes”, Critical Inquiry, vol. 24, núm. 4, verano de 1998, pp. 903-934.
  26. Miguel Covarrubias, The Prince of Wales and Other Famous Americans, Nueva York, Alfred A. Knopf, 1925.
  27. Ralph Barton, “It is to Laugh”, New York Herald, 25 de octubre de 1925, p. E4.
  28. Cartas de Eric Walrond a Alain Locke, sin fechar, así como la del 25 de junio de 1925, en ALP, col. 164, caja 91, fólder 38.
  29. Alain Locke, “Harlem Notes”, sin fecha, en ALP, col. 164, caja 115, fólder 2.
  30. James Weldon Johnson, “Preface”, en The Book of American Negro Poetry, Nueva York, Harcourt, Brace and Co., 1922, p. xl.
  31. James Davis, Eric Walrond: A Life in the Harlem Renaissance and the Transatlantic Caribbean, Nueva York, Columbia University Press, 2018, pp. 129, 138-139 y 142-143.
  32. Seth Clark Silberman, “Reading Black Queer Vernacular in the ‘Streetgeist and Folklore’ of Harlem’s Renaissance”, en William Boelhower y Anna Scacchi (eds.), Public Space, Private Lives: Race, Gender, Class and Citizenship in New York, 1890-1929, Ámsterdam, VU University Press, 2004, pp. 129-152.
  33. George Hoefer, Booklet, en Jazz Odyssey, vol. 3: The Sound of Harlem, produced by Frank Driggs, Columbia Records, 1964.
  34. Roi Ottley y William J. Weatherby (eds.), The Negro in New York: An Informal Social History, 1626-1940, Santa Bárbara, Praeger, 1969, pp. 247-248.
  35. Shane Vogel, The Scene of Harlem Cabaret: Race, Sexuality, Performance, Chicago, University of Chicago Press, 2009, 264 pp.
  36. Danielle Robinson, Modern Moves: Dancing Race during the Ragtime and Jazz Eras, Nueva York, Oxford University Press, 2015, pp. 35-38.
  37. Shane Vogel, “Harlem”, en Louis J. Parascandola y Carl A. Wade (eds.), In Search of Asylum: The Later Writings of Eric Walrond, Gainesville, University Press of Florida, 2011, pp. 13-16.
  38. Carl van Vechten, The Splendid Drunken Twenties: Selections from the Daybooks, 1922-1930, edición de Bruce Kellner, Champaign, University of Illinois Press, 2003, pp. 58 y 159.
  39. Ethel Ray Nance, “Oral History Interview” (transcripción), realizada por Ann Allen Shockley, 18 de noviembre y 23 de diciembre de 1970. Fisk University Library Special Collections and Archives, Nashville, Tennessee.
  40. Ethelene Whitmire, Regina Anderson Andrews: Harlem Renaissance Librarian, Champaign, University of Illinois Press, 2014, pp. 16 y 43.
  41. Langston Hughes, The Weary Blues, Nueva York, Alfred A. Knopf, 1926.
  42. K.B. Rau, “The Recordings of June Clark: An Annotated Tentative Personnelo-Discography”, The Harlem Fuss, recuperado de: http://www.harlem-fuss.com/pdf/soloists/harlem_fuss_soloists_clark_june.pdf
  43. Herman Rosenberg y Eugene Williams, “June Clark, the Story of a Forgotten Giant”, Jazz Information, vol. 2, núm. 16, 1941, pp. 11-19.
  44. John E. Frazier, “Cabaret News”, en New York Age, 27 de diciembre de 1924, p. 9.
  45. Eslanda Goode Robeson, Paul Robeson, Negro, Nueva York, Harper and Brothers, 1930, pp. 43-44.
  46. Archie Green, “Miguel Covarrubias’ Jazz and Blues Musicians”, JEMF Quarterly, vol. 13, invierno de 1977, p. 185.
  47. Marshall Stearns y Jean Stearns, Jazz Dance: The Story of American Vernacular Dance, Londres, Macmillan Company, 1968, p. 21.
  48. Carta de Alain Locke a Charles Boni, sin fecha [noviembre de 1925], en ALP, col. 164, caja 10, fólder 7.
  49. Carta de Joel A. Rogers a Alain Locke, 7 de marzo de 1925, en ALP, col. 164, caja 8, fólder 13.
  50. Joel A. Rogers, “Jazz at Home”, en Alain Locke (ed.), The New Negro: An Interpretation, Nueva York, Albert and Charles Boni Publishers, 1925, pp. 221-224.
  51. Alain Locke, “The Negro Spirituals”, en Alain Locke (ed.), The New Negro: An Interpretation, Nueva York, Albert and Charles Boni Publishers, 1925, p. 199.
  52. Alain Locke, “Roland Hayes: an Appreciation”, Opportunity, vol. 1, núm. 2, diciembre, de 1923, pp. 356-358, recuperado de HathiTrust Digital Library: https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015005382083&view=1up&seq=370
  53. Shane Vogel, “Alain Locke and the Value of the Harlem Renaissance”, en Rachel Farebrother y Miriam Thaggert (eds.), A History of the Harlem Renaissance, Cambridge, Cambridge University Press, 2021, p. 370.
  54. Carl van Vechten, “Negro ‘Blues’ Singers”, Vanity Fair, vol. 25, núm. 1, marzo de 1926, pp. 67, 106 y 108, recuperado de: https://archive.vanityfair.com/article/1926/3/negro-blues-singers
  55. Eric D. Walrond, “Charleston, Hey! Hey! An Attempt to Trace the Origins of America’s Newest Dance Madness”, Vanity Fair, vol. 25, núm. 3, abril de 1926, pp. 73 y 116.
  56. W.E.B. Du Bois, “The Negro in Art: How Shall He Be Portrayed”, The Crisis, vol. 31, núm. 5, marzo de 1926, hasta el vol. 32, núm. 8, diciembre de 1926.
  57. W. E. B. Du Bois, “Criteria of Negro Art”, The Crisis, vol. 32, núm. 6, octubre de 1926, pp. 290-294.
  58. W.C. Handy, (ed.), Blues: An Anthology, with an introduction by Abbe Niles and illustrations by Miguel Covarrubias, Nueva York, Albert and Charles Boni Publishers, 1926, 180 pp.
  59. Paul Whiteman y Mary Margaret McBride, Jazz, Nueva York, J.H. Sears & Company, 1926, 296 pp.
  60. Langston Hughes, “The Negro Artist and the Racial Mountain”, The Nation, 23 de enero de 1926, pp. 692-694.
  61. Carl van Vechten, Nigger Heaven, Nueva York, Alfred A. Knopf, 1926, pp. 12 y 14.
  62. Eric D. Walrond, Tropic Death, Nueva York, Boni and Liveright, 1926, 282 pp.
  63. Langston Hughes, Fine Clothes to the Jew, Nueva York, Alfred A. Knopf, 1927.
  64. Adriana Williams, Covarrubias, Austin, University of Texas Press, 1994, pp. 40 y 48.
  65. Arnold Rampersad, The Life of Langston Hughes, vol. 1: 1902-1941, Nueva York, Oxford University Press, 1986, p. 135.
  66. Alain Locke, “The Weary Blues”, Palms, vol. 4, núm. 1, octubre de 1926, p. 26.
  67. Countee Cullen, “Poet on Poet. Review of Langston Hughes, ‘The Weary Blues’”, Opportunity, vol. 4, febrero de 1926, p. 74.
  68. James Weldon Johnson, “Now We Have the Blues: Review of Blues: An Anthology”, Saturday Review of Literature, 19 de junio de 1926, p. 868.
  69. Langston Hughes, “Blues–By W.C. Handy”, Opportunity, vol. 4, agosto de 1926, p. 259.
  70. Mario Dunkel, “W.C. Handy, Abbe Niles, and (Auto) biographical Positioning in the Whiteman Era”, Popular Music and Society, vol. 38, núm. 2, 2015, pp. 122-139, recuperado en Taylor and Francis Online: https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/03007766.2014.994320
  71. Emily Bernard, Carl Van Vechten and the Harlem Renaissance: A Portrait in Black and White, New Heaven, Yale University Press, 2012, pp. 107-190.
  72. W. E. B. Du Bois, “Books: Nigger Heaven”, The Crisis, vol. 32, núm. 8, diciembre de 1926, p. 82.
  73. Hubert H. Harrison, “Homo Africanus Harlemi”, New York Amsterdam News, 1 de septiembre de 1926, p. 20.
  74. Jeffrey C. Stewart, “Two Harlem Bodies Protest Lynchings: Denounce ‘Nigger Heaven’”, New York Times, 20 de diciembre de 1926, p. 15.
  75. Langston Hughes, “Marl Dust and West Indian Sun”, New York Herald Tribune, 5 de diciembre de 1926, p. 9.
  76. Robert Herrick, “Tropic Death”, The New Republic, 10 de noviembre de 1926, p. 332.
  77. Joel A. Rogers, “Book Review: Tropic Death”, Pittsburgh Courier, 5 de marzo de 1927, p. SM8.
  78. Benjamin Brawley, “The Negro Literary Renaissance”, The Southern Workman, vol. 56, abril de 1927, pp. 177-179 y 183.
  79. William M. Kelley, “Langston Hughes: the Sewer Dweller”, New York Amsterdam News, 9 de febrero de 1927, p. 22.
  80. Arnold Rampersad, “Langston Hughes’s Fine Clothes to The Jew”, Callaloo, núm. 26, invierno de 1986, p. 151.
  81. Alain Locke, “Common Clay and Poetry”, Saturday Review of Literature, 9 de abril de 1927, p. 712.
  82. Carta de Alain Locke a Countee Cullen, sin fecha, en ALP, col. 164, caja 22, fólder 36.
  83. Marcet Haldeman-Julius, “Miguel Covarrubias”, Haldeman-Julius Quarterly, vol. 1, núm. 2, enero de 1927, p. 62.
  84. John G. Neihardt, “Of Making Many Books”, St. Louis Post-Dispatch, 31 de octubre de 1927, p. 15.
  85. “Is This Art?”, Chicago Defender, 18 de febrero de 1928, p. A1.
  86. Allison Davis, “Our Negro ‘Intellectuals’”, The Crisis, vol. 35, núm. 8, agosto de 1928, p. 268.
  87. Walter Carmon, “Away from Harlem”, The New Masses, vol. 6, núm. 5, octubre de 1930, p. 17.
  88. W.E.B. Du Bois, “Review of Taylor Gordon, Born To Be”, The Crisis, vol. 37, núm. 4, agosto de 1930, p. 129.
  89. John Barrell, The Infection of Thomas De Quincey: A Psychopathology of Imperialism, New Haven y Londres, Yale University Press, 1991, p. 10.
  90. Henry Louis Gates Jr., “The Trope of a New Negro and the Reconstruction of the Image of the Black”, America Reconstructed, 1840-1940, número especial de Representations, vol. 24, octubre de 1988, p. 148.