No. 18 (2018): julio-diciembre
Academic report

An Evocation of The Grey Automobile: The Digital Restoration of the Classic of Mexican Silent Cinema

PDF (Spanish) HTML (Spanish)
  • César de la Rosa Anaya,
  • Sophie Poiré
César de la Rosa Anaya
Laboratorio de Restauración Digital, Cineteca Nacional, México
Bio
Sophie Poiré
Archivista e investigadora independiente
Bio

Published 2025-01-21

Keywords

  • digital restoration,
  • film material,
  • non-film material,
  • silent cinema,
  • The Grey Automobile,
  • Enrique Rosas Aragón,
  • Mexico
    • ...More
    Less

Copyright (c) 2025 Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH)

Creative Commons License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

How to Cite

An Evocation of The Grey Automobile: The Digital Restoration of the Classic of Mexican Silent Cinema. (2025). Intervención, Revista Internacional De Conservación, Restauración Y Museología, 18, 21-32. https://doi.org/10.30763/Intervencion.2018.17.197

Abstract

How do you restore a film so many years 95 after its release? The Digital Restoration Laboratory of the Cineteca Nacional de Mexico wondered about this when it began The Grey Automobile project. What guide will we follow to legitimatize the work already done and how will we effectively apply it to this film? Is it possible, as suggested by Cesare Brandi, to restore an original version from so long ago (1919)? This report describes and narrates the learning experiences during said restoration, the first of its type for this film and the first done digitally in its entirety by a Mexican institution.

PDF (Spanish) HTML (Spanish)

Downloads

Download data is not yet available.

References

  1. ARRI Brochure (2012). Archive Technologies: Solutions for Motion Picture Archives, Múnich, Arnold & Richter, Cine Technik/aRRI, pp. 7-17.
  2. Amo García, Alfonso del (2006). Clasificar para preservar, México/Madrid, Cineteca Nacional, Conaculta/Filmoteca Española.
  3. Barthes, Ronald (1989). La cámara lúcida, Barcelona, Paidós, pp. 74-90.
  4. Brandi, Cesare (2001) [1963]. Teoría de la restauración, Madrid, Alianza, pp. 5-16.
  5. Cherchi Usai, Paolo (2002). “An epiphany of nitrate”, en Roger Smither (ed.), This Film is Dangerous: a Celebration of Nitrate Film, Londres, FIAF, pp. 128-131.Cine Silente
  6. Mexicano/Mexican Silent Cinema (2009). “El automóvil gris (1919)”, documento electrónico [página web] disponible en https://cinesilentemexicano.wordpress.com/2009/07/08/el-automovil-gris-1919, consultado en junio de 2018.
  7. Cineteca Nacional (2016). “En la Cineteca Nacional se proyectó la versión restaurada de El automóvil gris”, documento electrónico [página web] disponible en http://www.cinetecanacional.net/controlador.php?opcion=noticias&id=622, consultado en junio de 2018.
  8. Farinelli, Gian Luca, Mazzanti, Nicola, y Gillian B. Anderson (1994). Il cinema ritrovato: teoria e metodologia del restauro cinematográfico, Bologna, Grafis, 1994, pp. 5-50.
  9. Farinelli, Gian Luca, Mazzanti, Nicola, y Gillian B. Anderson (1994). Il cinema ritrovato: teoria e metodologia del restauro cinematográfico, Bologna, Grafis, 1994, pp. 5-50.
  10. FIAF (1994). “The digital statement”, fIaf, International Federation of Film Archives, documento electrónico [página web] disponible en [https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Digital-Statement.html], consultado en junio de 2018.
  11. Magny, Joël (2004). Vocabularie du cinema, París, Cahiers du Cinema/Éditions de l'etoile.
  12. Mazzanti, Nicola (2015). “Reproduit-on l’ouvre originale dans une restauration?“, Cinemathèque Française, documento electrónico disponible en [http://www.cinematheque.fr/video/483.html], consultado en junio de 2018.
  13. Muñoz-Viñas, Salvador (2003). Teoría contemporánea de la restauración, Madrid, Síntesis.
  14. ______ (2007). “Pertinencia de la Teoría del restauro”, in P. Roig et al. (eds.), 17th Interim Meeting on Conservation Training. Jornada Internacional “A 100 anni della nascita di Cesare Brandi”, Valencia, Universidad Politécnica de Valencia, pp. 124-133.
  15. Pisano, Giusy (2002). «Sur la présence de la musique dans le cinéma dit muet”, en 1895. Mille huit cent quatre vingt quinze, 38, documento electrónico disponible en http://1895.revues. org/218, consultado en abril de 2016.
  16. Ramain, Paul (1925). “Sur le rôle exact de la musique au cinéma: la musique est elle utile? Improvisations, partitions cinématographiques, adaptations? Musique ou silence?”, Cinémagazine, 39: 515- 518.
  17. Read, Paul, y Mark Paul Meyer (2000). Restoration of Motion Picture Film, Oxford/Auckland/ Boston, Butterworth-Heinemann.
  18. Reyes, Aurelio de los (1981). Cine y sociedad en México, 1896-1930, vol. 1, Vivir sus sueños (1896-1920), México, Universidad Nacional Autóno- ma de México, pp. 236-260.
  19. Serralde Ruiz, José María (2015). “Sobre José Serralde”, Sonoblog, documento electrónico [página web] disponible en [http://blog.joseserralde.org/ sobre_jose_serralde], consultado en junio de 2018.
  20. The Mexican Film Bulletin (2011). “El automóvil gris”, (7) 2: 8-11.
  21. Tosini, Paolo (2014). “Laboratorio de Restauración de la Cineteca Nacional“, Canal Once, disponible en https://www.youtube.com/ watch?v=5yhn02iZ9VA, consultado en junio de 2018.
  22. Yumibe, Joshua (2012). Moving Color: Early Films, Mass Culture, Modernism. Nueva York, Rutgers University Press, pp. 36-46.
  23. ______ (2013) “L’espace de la couleur comme espace de jeu dans la littérature enfantine, le cinéma des premiers temps et les féé- ries“, 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 71: 33-46, documento electrónico disponible en https://journals.opene- dition.org/1895/4767, consultado en junio 2018.